Герои советских фильмов в кабинете у психотерапевта

Не сепарированный от матери эмоционально незрелый мужчина 36 лет из-за проблем с алкоголем оказывается в другом городе. Там он случайно попадает в квартиру к незнакомой девушке, которая живёт в токсичных отношениях с маскулинным абьюзером. Узнали сюжет? 

Конечно же, это «Ирония судьбы». В переложении на современный модный язык пересказы многих классических фильмов обнажают психологические проблемы главных героев. И это неудивительно: кино как зеркало действительности не может не отражать жизненные неурядицы. Давайте попробуем разобраться – какие психологические портреты показывает зрителям наша любимая киноклассика? 

Вместо предисловия

Для начала мы хотели бы отметить одну особенность кинофильмов позднего СССР, которые мы собираемся разобрать. Они отражают и показывают обыденную жизнь: не героические подвиги, не превозмогание себя во имя светлой идеи или столь же светлого будущего. Они рассказывают обычные истории и, возможно, поэтому так любимы уже не одним поколением зрителей. 

С героев этих фильмов не хочется брать пример — им хочется сопереживать, с ними вместе можно смеяться и грустить. И их проблемы во многом отражают те проблемы, которые есть во многих семьях и у многих людей. 

«Ирония судьбы»: подростки и поздняя любовь

Начнём мы с главного новогоднего фильма последних десятилетий — «Иронии судьбы, или с лёгким паром». Этому хиту через год, в 2025 году, стукнет уже полстолетия: он был выпущен в СССР в 1975 году. 

Герой Андрея Мягкова Женя Лукашин очарователен в своей безалаберности. Однако, если посмотреть на него внимательней, он получается типичным «маменькиным сынком», за которого решения принимают исключительно женщины, а он как будто ни при чем. В свои 36 лет он живёт с мамой, у него есть некая теоретическая невеста Галя, на которой он настолько не хочет жениться, что как будто бы специально напивается до положения риз и оказывается в другом городе. 

Как выстроить спокойную жизнь без неврозов и травм? Читайте в нашей статье «Выстраивание личных границ»

Обнаружив себя в чужой квартире, он ведёт себя крайне инфантильно: вместо извинений он называет хозяйку Надю мегерой, рассказывает, как испортил свадьбу своему лучшему другу и требует жалости. Несмотря на то, что у него возникают чувства к Надежде, он всё равно сбегает к себе обратно в Москву, и его новой любви приходится самой к нему ехать. 

Впрочем, и сама Надежда не очень устроена в жизни: она тоже не слишком сепарировалась от своей матери и в этом плане зеркальна Лукашину. Нельзя сказать, что она разборчива в мужчинах: она упоминает длительный роман с женатым человеком, Ипполита она очевидно не любит — именно поэтому он на самом деле  злится и ревнует. В роман с Женей Лукашиным она будто сбегает от невыносимости мысли о том, что ей придётся выйти замуж за Ипполита. 

В общем, героям в реальной жизни пришлось бы пройти ещё много сложностей, прежде чем они смогли бы составить гармоничную, спокойную семейную пару. Это два больших и грустных подростка под сорок. 

«Москва слезам не верит»: а был ли нарцисс? 

В фильме «Москва слезам не верит» герои совсем другие. Катерина, приехав в Москву из провинции, добилась изрядных карьерных высот — стала директором химкомбината, что во все времена является задачей нетривиальной. Гоша, он же Жора — решительный, напористый, харизматичный. 

Персонажа Алексея Баталова, этого Гошу, последнее время в различных статьях называют классическим нарциссом. Однако давайте разберёмся, что такое нарциссизм и есть ли он у главного героя. 

В психологии есть понятие так называемой тёмной триады. Она включает в себя нарциссизм, психопатию в значении антисоциального (или диссоциального, по МКБ) расстройства личности и макиавеллизм. Нарциссизм — это отсутствие эмпатии, представление о собственном «я» как о грандиозном и необходимость постоянно получать внешнее подтверждение этой своей грандиозности. Макиавеллизм – это непрерывная эксплуатация других, отсутствие морали и чёрствость. Психопатия — это снова наплевательское отношение к чужим эмоциям (поэтому это расстройство очень часто встречается у убийц) и безжалостность. А ещё для человека с тёмной триадой очень характерна ригидность, то есть полная неадаптивность к окружающим условиям и людям. 

Однако заслуги у Гоши есть — он не бесприютный слесарь абы какого разряда, да и соседи по коммуналке в разговоре между собой называют Георгием Ивановичем. Он порой эмпатичен: можно вспомнить сцену с бабушкой и самоваром, где Гоша явно поступается своими интересами, чтобы помочь другому человеку. Его нельзя назвать и антисоциальным — у него есть друзья, которых он собирает на пикник. 

Ключевым моментом фильма является, разумеется, запой Гоши. Здесь мы наблюдаем у обоих героев классическое когнитивное искажение – фундаментальную ошибку атрибуции, которая разобрана классиками психологии не в одном десятке работ. Оно обозначает переоценку личностных и недооценку обстоятельственных причин при интерпретации поведения человека. 

Причём человека другого: условно говоря, про себя мы всегда знаем, что у нас был просто неудачный день, поэтому мы вели себя определённым образом, а вот другой человек в наших глазах плохо (или хорошо!) ведёт себя потому, что он сам по себе такой плохой или хороший. И вот эту хрестоматийную ошибку Гоша и совершает в  отношении Катерины. И это очень распространённая ошибка. 

Однако потом он отказывается от этого взгляда и возвращается к любимой: что опять же показывает его способность к адаптации к обстоятельствам. 

«Служебный роман»: одиночество любви

«Служебный роман» сложно назвать комедией. Да, в тексте фильма есть несколько смешных эпизодов, да, он разошёлся на цитаты, но в целом он описывает довольно грустный быт позднего СССР. Если присмотреться к вывескам в этой картине, то можно увидеть, что бюро статистики, где работают герои, находятся по соседству с организациями «НИИ ЧЕГО при КЛООПе» и «Центральный отдел нежилых помещений». По сути, режиссёр фильма Эльдар Рязанов показывает людей, которые заняты трудом исключительно ради зарплаты, вокруг которой и разворачивается завязка фильма. 

Герои пытаются спасаться от пустоты, каждый своим методом: активистка Шура с головой уходит в общественную работу; секретарша Верочка только и может, что хвалиться модными новинками и сплетничать; замдиректора с говорящей фамилией Самохвалов, лощёный красавец, хвастается импортными сигаретами; Оленька Рыжова находит смысл жизни в любовном преследовании вышеупомянутого Самохвалова; Людмила Прокофьевна не видит ничего, кроме своей работы и карьеры. «Смерть» Бубликова, когда коллектив хоронит вполне себе живого человека, иллюстрирует эту бессмысленность и пустоту.

Есть довольно широко распространённое мнение, что «Служебный роман» и его завязку можно пересказать всего лишь шестью словами: «слабохарактерный невротик встречает женщину с психологической травмой». Но скорее этот фильм — портрет времени, портрет эпохи советского застоя. 

«Любовь и голуби»: драматический треугольник

Замечательный фильм Владимира Меньшова «Любовь и голуби» иллюстрирует забаву всех времён и народов под названием «треугольник Карпмана», он же «драматический треугольник». Это модель взаимодействия людей, когда каждый отыгрывает одну из трёх ролей – жертвы, преследователя (который оказывает давление на жертву) и спасателя (который помогает слабому). В каждой из этих ролей для человека скрыта тайная выгода: как писал один из создателей трансакционного анализа Клод Штайнер, «жертва на самом деле не так беспомощна, как себя чувствует; спасатель на самом деле не помогает; а преследователь на самом деле не имеет обоснованных претензий». 

Главные герои фильма меняют эти три классические роли несколько раз за время течения картины. Василий Кузякин – жертва, когда он чувствует, что хочет отдохнуть от повседневной рутины и то, что его «запилила» жена. В преследователя он превращается тогда, когда он возвращается домой после романа с Раисой. Наконец, в спасателя он превращается под конец фильма, когда хочет вернуться к семье.

Почему важно прощать и как это делать правильно, рассказываем в нашей статье «Понять и простить» 

Раиса, любовница Василия, изначально выглядит как спасатель: её появление знаменует для него новую жизнь и возможность начать всё с начала. В преследователя она превращается, ожидая от Василия более решительных действий. А в жертву она превращается, когда понимает, что Василий хочет вернуться к семье.  

Надя, жена Василия входит в роль жертвы, когда её оставляет муж; преследователем она была, когда она узнала о романе Василия. А вот в роли спасателя она оказывается вместе с мужем, пытаясь его понять и пойти ему навстречу, поэтому финал фильма выглядит достаточно оптимистичным. 

Лев Толстой говорил, что все несчастные семьи несчастливы по-разному, а вот счастливые якобы похожи друг на друга. Однако с классиком можно поспорить: несмотря на нашу похожесть друг на друга, мы все всё-таки уникальны. Уникальный, единственный в своём роде портрет вашей семьи вы можете сохранить в цифровой капсуле времени.