Реставрация древних рукописей

Многие века люди записывали сведения, нужные для различных повседневных дел, науки или религии. Они доверяли свои мысли и наблюдения папирусу, пергаменту и иным видам бумаги. Однако знания их, сохранённые с помощью такого непрочного материала, легко могли потеряться при следующих поколениях.

Реставрировать старинные рукописи научились довольно давно. Однако не всегда этот процесс напоминал современный. Некоторые из методов устарели, и их заменили новыми. В настоящее время учёные научились даже узнавать секреты манускриптов вроде закрашенных кусков текста или отсутствующих фрагментов. О том, с какими сложностями сталкиваются специалисты по реставрации, и как они из преодолевают, познакомит вас этот материал.

Особенности старинных книг

Рукописные древние рукописи являются одним из самых значительных памятников культуры России. Обычно они представляют из себя кодексы на пергаменте или бумаге. Чаще всего переплёты у них бывают более позднего происхождение, чем они сами. Древнерусские рукописи в российских собрания обычно относятся к XII-XVII векам. Западноевропейские ведут начало от X века. Они обычно написаны на латыни. 

Вид рукописей

Большинство сохранившихся рукописей являются религиозными книгами. Древнерусские и византийские памятники чаще всего использовались в монастырском и повседневном быту. Это Евангелие, евангельские чтения, жития святых. Что касается западноевропейских рукописей, в их числе больше светских сочинений. Например, там можно встретить исторические хроники или рыцарские романы. Некоторые из памятников украшали миниатюрами. Однако чаще всего для этого использовались другие средства. Некоторые писцы добавляли в текст цветные инициалы, заставки и концовки. При этом они пользовались не только красками, но и золотом. Все эти декоративные элементы называются иллюминацией. 

Приметы времени

До наших дней рукописи дошли в разном состоянии. Некоторые из них нуждаются в срочной реставрации. Другие сохранились в почти отличном виде. К последним часто относятся западноевропейские рукописи XIII-XV века. Их изготовили с помощью самых дорогих технологий того времени. Текст и иллюминации до сих пор поражают воображение своим совершенством. Другие рукописи же страдают от различных факторов. Среди них – частое использование и плохие условия хранения. 

Книга имеет довольно сложное устройство. Она представляет из себя блок из нескольких тетрадей. Каждая из них состоит из двойных листов пергамента или бумаги. Обычно тетради включали в себя четыре двойных листа. Переплёт также довольно непрост. Он может сочетать в себе комбинацию дерева или картона с кожей, тканью и иными материалами. Для фурнитуры в нём использовали металл, дерево и кость. Третьим важным компонентом книги являются миниатюры или иллюминации. Каждая из составных частей книги разрушается по-своему. Мастерство реставрации бумажных документов кроется в различном подходе к различным компонентам рукописи. 

Как они портятся

Благодаря практике специалисты стали понимать особенности процесса, связанного с порчей книг. Он включает в себя несколько стадий. Сначала утрачиваются застёжки переплёта. Давно известно, что большинство книг, независимо от времени и места изготовления, потеряло оригинальные застёжки. Отсутствие этого элемента ускоряет деформацию бумажного блока. Вторым этапом порчи является ветхость покрытия переплёта. Постепенно от него отрывается корешок. Он обнажает шитьё блока. Нити шитья при этом перетираются. Ранее, в XIX – начале XX века процесс реставрации этого элемента был довольно прост. Переплётчики заливали корешок кодекса столярным клеем. Впоследствии это только усиливало деформацию книги. 

Позднее специалисты стали заменять старинную кожу новым покрытием. Третьим по времени процессом деформации была порча дерева. Крышки раскалывались либо сами, либо их повреждали насекомые. На четвёртом этапе книжный блок начинал деформироваться. Пятый этап – деформация и повреждение листов. Самым частым из процессов было банальное загрязнение бумаги. При этом текст часто тоже выцветал. В некоторых случаях чернила разрушались и осыпались. Шестой этап для реставратора связан с иными повреждениями бумаги. Самым распространённым из них можно считать разрушение красочного слоя миниатюр.

Слово и изображение 

Отдельные компоненты книг могут сохраняться дольше в зависимости от технологии их производства. Так, византийский пергамент легче подвергается деформациям, чем западноевропейский. У обоих сортов материала одно и то же происхождение и одинаковые приёмы изготовления. Однако в Византии фактура у пергамента была гладкой и глянцевой. В Западной Европе же она представляла из себя шероховатую и бархатистую поверхность. В этом западноевропейский пергамент похож на древнерусский. Разным был и его цвет. Белый чаще всего встречается в Европе и на Руси. Желтоватый – в Италии и Византии. Сероватый используется иногда в некоторых древних русских рукописях. Учёные выяснили, что именно шероховатая структура защищает книгу от пыли и копоти. Это связано с тем, что на Руси монахи издавна читали рукописи в полутёмных помещениях при свечах.

Что касается сохранности миниатюр, тут тоже есть свои особенности. Они связаны со способом приготовления красок. В западных книгах слой легче ложился на бархатистый пергамент. К тому же писцы из этих стран обычно наносили рисунок тонко. Толстый пастозный слой Византии и Руси часто отставал от лощёной поверхности пергамента. Особая технология золота миниатюр также имела связь с их сохранностью. Наибольшей прочностью обладает именно листовое золото, а не порошкообразное. Также технология нанесения на меловой грунт в Западной Европе предохраняла краски от осыпания. Однако она работала далеко не всегда. Ещё одним фактором разрушения изображения были коррозия красок и неровности бумаги. Они встречаются почти во всех типах рукописных книг. 

Вот такой переплёт

Далеко не у всех старинных книг сохранился оригинальный переплёт. Что интересно, при смене одного переплёта на другой кодексы уменьшались в размерах. Связано это было с тем, что при установке листы обрезались с трёх сторон. При этом могли пострадать не только рисунки, но и текст. Как бы то ни было, переплёт – одна из самых важных структур книги. Она предохраняет её от деформации, пыли и иных повреждений. Византийский переплёт считается самым мягким. Именно поэтому его постоянно необходимо держать под давлением. Средневековые писцы хорошо знали об этом, поэтому придумали для него застёжки. Они были разной формы – византийские, романские и готические. Отличались застёжки способами крепления. 

Об изготовлении средневековых книг читайте в статье «Рукописи на пергаменте»

Различным было и шитье переплётов. В Византии тетради сшивались на корешке и по сгибам. С конца XI века в Западной Европе придумали иной способ сшивания. Сначала его делали на сыромятных ремнях. Потом, в XII веке, придумали особый станок. Сначала этот станок шил на ремнях, а потом на шнурах и тесьме. Русские переплётчики с XIII века использовали и византийский, и европейский способы. 

Капталы и основа

Кроме этих элементов, в переплёте важную роль играли капталы. Их крепили к верхней и нижней части корешка. Капталы дополнительно соединяли между собой блок и тетради. Их основой могла быть бечёвка, ремень или полоска пергамента. В углах крышек, примыкающих к корешку, проделывали отверстия. В них вдевали нити для соединения каптала с крышками и блоком. Помимо этого, каптал был также украшением книги. Его часто оплетали разноцветными нитями. Например, в романских и готических переплётах его нередко закрывали кожей. В древнерусских рукописях от него нередко оставляли лишь основу. 

Эта самая основа, к слову, состояла из древесины. В Западной Европе материалом для его крышек служил дуб. Он давал сравнительно малую усадку. В Византии и Древней Руси использовали липу. Что касается покрытия, для него подходили различные типы обработанной кожи. На Руси обычно предпочитали гладкие покрытия без гравировки. Иногда для торжественных целей могли взять бархат или другие нарядные материалы. Они чаще всего изнашивались быстрее кожаных. Что касается Западной Европы, то там часто пользовали макулатурное покрытие. Его изготавливали из старых переработанных материалов. Книги разного происхождения отличаются также тиснением. Романские переплёты по виду похожи на византийские. Они имеют чётко выраженную структуру. Древнерусские переплётчики переняли технику из Западной Европы, но сохранили греческий рисунок. 

Реставрация книг в прошлом

Проблема сохранения старинных текстов и их носителей – книг – издавна стояла перед людьми. Однако отсутствие понимания износа и новых технологий делало этот процесс долгим и затратным. Помимо этого, после ремонта книга могла приобрести ряд дефектов. Некоторые рукописи плохо раскрывались. Другие легко теряли красочный слой иллюминаций. В самом тяжёлом случае листы литературного памятника и вовсе могли быть перепутаны. 

Переписать и сшить

Пергамент древних рукописей – материал очень прочный. Но и они имели свои дефекты – например, порезы или плесень. Некоторые из них получалось устранить ещё во время производства книг. Круглые дыры часто заклеивали, а порезы прошивали. В XVII-XVIII веках для этих целей использовали бумагу разной фактуры. Вместо пергаментного клея реставраторы предпочитали мучной. 

Утрату пергамента или бумаги просто заменяли с помощью другой в виде заплаты. Иногда разрывы устраняли путём прошивания нитей. Часто неотремонтированную книгу могли вставить в новый переплёт. Техника византийского шитья блоков обладала некоторыми преимуществами. Во время ремонта в XII-XIV веках книги просто получали иной каркас. Корешки при этом проклеивались слабым клеем. В XVI-XVII веках в России почти все книги заново перешивали таким способом. Начиная с XVI века старые блоки чаще всего вставляли в новые перплёты. Корешки при этом укрепляли, смазав их толстым слоем столярного клея. Капталы при этом заменяли на декоративные. 

От досок до застёжек

Большую часть старинных рукописей переплели заново. И дело было далеко не в сохранности книг. Новые владельцы, жившие в XVI веке, имели другие эстетические вкусы. Средневековые мастера обычно стремились сохранить изначальные доски переплёта. Они их дополняли, вставляли шпоньки и обтягивали кожей. Сначала книжные переплётчики заменяли покрытие. При ремонте сильно пострадавших книг они меняли и доски. Обычно при этом мастера предпочитали наиболее старые из всех возможных. Это было нужно для того, чтобы доски не коробились при дальнейшем использовании. 

В случае фурнитуры ситуация была сложнее. Конструкция застежёк времён Византии обычно не менялась при ремонте. Иногда специалисты могли установить одну застёжку вместо двух или четырёх. Часто они и вовсе не заботились о том, чтобы сделать фурнитуру, похожей на изначальную. Так что некоторые романские рукописи имеют готические застёжки. Особая судьба ждала жуковины – выпуклые бляшки на углах или в центре обложки. Их могли установить в хаотичном порядке. При этом часто они не совпадали по форме или размеру. 

Современные технологии

Сегодня процесс реставрации одного кодекса может занимать приблизительно год. В ней обычно принимает участие несколько человек. Самый опытный из них занимается укреплением и восстановлением красочного слоя. Его помощники в это время работают с листами. Есть также специальность реставратора-переплётчика. Однако в большинстве библиотек и музеев не могут себе позволить полный процесс реставрации манускриптов. 

Предварительная подготовка

Большинство современных учреждений культуры ограничиваются только консервацией книг. Они могут восстановить некоторые листы для показа на выставках. Некоторые из них ремонтируют только переплёт. Нужные технологии и специалисты в основном доступны в Москве и Петербурге. Сначала мастера изучают состояние рукописи. Они определяют причины повреждения кодекса и готовят отчёт. В официальном описании рукописного памятника встречается 24 пункта. Из них можно выделить общие сведения о манускрипте. Дальше идут сведения более частного порядка – шитьё блока, анализ повреждений и сохранности. Учитываются также детали, связанные с техникой рисунка миниатюр и состоянии красок. В идеале анкету на кодекс составляют сразу несколько специалистов. Иногда экспертная группа включает в себя также химика и биолога. Однако чаще всего анкета не имеет некоторых необходимых пунктов. 

Некоторые этапы

Первым делом мастера приступают к разброшюровке рукописи. Сначала они фотографируют книгу. Далее идёт её схематическая зарисовка. Потом – удаление клея с блока. Следующим шагом обычно является укрепление миниатюр. Оно происходит обычно на разброшюрованных листах. Однако, при хорошей сохранности рукописи, рисунки исправляются прямо в ней. При этом самой большой проблемой для реставраторов является зелёная медная краска. Она часто влечёт за собой большое разрушение бумаги. В настоящее время для укрепления краски не используют ни рыбий клей, ни яичный жёлток. Синтетические материалы служат для двух целей. Одни разновидности укрепляют отставший слой. Другие распыляют краску по поверхности. Осыпающиеся чернила обычно поддерживают особой реставрационной бумагой. 

Дальнейший процесс включает в себя распрямление старых листов. Он знаком даже работникам современных библиотек. Сначала листы очищают от загрязнений. После этого их увлажняют с помощью компрессов. Склейки и разрывы устраняют с помощью современного пергамента. Блоки при этом также очищают от следов различных насекомых. После этого отдельные тетради сшивают с помощью старинных технологий. Так, для защитной ткани в византийских и русских рукописях используют холст. Позднее укрепляют капталы, похожие на изначальные. В некоторых случаях заменяют доски. Финальным штрихом реставрации является замена кожи переплёта и тканевого покрытия. При этом обычно используют близкие к средневековым методы и материалы. Цвет кожи подбирается похожий на изначальный образец. Однако некоторые ткани могут заменять на особую реставрационную кожу. При этом древнее покрытие сохраняют отдельно для экспозиции. 

Книга вашей памяти

Сохранить старинные фотографии и документы может быть очень трудоёмким делом. Лучше всего сделать это с помощью электронного семейного портала. Вы сможете загрузить в него всё, что сочтёте нужным – от родословного дерева до воспоминаний из жизни. Вся информация будет храниться почти неограниченное время. Она перейдёт вашим внукам, правнукам или иным членам семьи в первозданном состоянии.