Кино: важнейшее из искусств

Кино сейчас — один из самых популярных жанров искусства наравне с музыкой: любимые песни мы слушаем в дороге, а кино в виде сериалов или других кинокартин смотрим вечерами и на выходных. Фильмы сейчас — главные рассказчики историй, весёлых, грустных, забавных и поучительных. 

Кино существует в нашей реальности чуть более века. Многим известно, что первым фильмом стало «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» братьев Люмьер. Однако что стало предпосылками для появления движущихся картинок и столь быстрого их прихода к популярности? Рассказываем в нашей статье. 

Волшебный фонарь

Кино — это один из синтетических видов искусства: оно воздействует на своего зрителя со стороны нескольких органов чувств. Таким же искусством является театр, и неудивительно, что первые фильмы носили значительный оттенок театральности. 

Театр существовал с древнейших времён: в некотором роде он почти что всегда сопутствовал человеку, ровно как музыка и изобразительное искусство. Однако и попытки показать движение через статические картинки люди предпринимали довольно-таки давно: здесь можно упомянуть и первые «камеры обскура», появившиеся в V веке ещё до нашей эры, и китайский театр теней. 

Просвещение 

Довольно забавно звучит, что устройство под названием «волшебный фонарь» появилось аккурат в эпоху Просвещения. Представлял он из себя то, что мы сейчас назвали бы проектором: деревянный или металлический корпус с отверстием для объектива, в корпусе располагается источник света. Изображения наносились на пластины из стекла. Первым, кто придумал такой фонарь, был голландский учёный Христиан Гюйгенс — помимо прочего, он является одним из основоположников теории вероятности. 

Изначально чередующимися картинками из волшебного фонаря развлекали принцев и дворян, но довольно-таки быстро этот инструмент стали использовать и для увеселения обычной публики. Само устройство чаще всего скрывали от глаз зрителей, а образы проецировали на клубы дыма, что создавало эффект фантасмагории. Поэтому порой его называли «фонарь ужаса». А иезуиты использовали его в религиозных целях, чтобы показать пастве ужасы преисподней. 

К XIX веку волшебный фонарь получил пристальное внимание самых разнообразных изобретелей и учёных: на фоне развивающейся фотографии многим стало интересно, как же записать движение реального мира, а не чередующихся пластинок. 

Фенакистископ, фантаскоп, хореоскоп

Вернее сказать иначе: весь мир пытался придумать аппарат, который мог бы «оживлять» рисунок. Например, француз Этьен Гаспар Робинсон изобрёл фантаскоп — устройство, приспособления в котором создавали примитивную анимацию изображения. Этот фокусник умело играл на тяге человека ко всему потустороннему.

Вот, например, описание его представления, опубликованное в одной парижской газете: «Робертсон выливает на горящую жаровню два стакана крови, бутылку серной кислоты, двенадцать капель азотной кислоты и туда же швыряет два экземпляра «Журналь дез ом либр». Тут же мало-помалу начинает вырисовываться маленький мертвенно-бледный призрак в красном колпаке, вооружённый кинжалом. Это призрак Марата [одного из деятелей французской революции — N.D.]; он ужасающе гримасничает и исчезает».  

О другом множественном изобретении читайте в нашей статье «Радио: изобретатели невидимого фронта» 

Знаменитый английский физик и химик Майкл Фарадей придумал фенакистископ. Его коллега и по совместительству изобретатель стробоскопа бельгийский физик Жозеф Плато описывал принцип действия этого сложно поименованного прибора так: «Аппарат состоит из картонного диска с прорезанными в нём отверстиями. На одной стороне диска нарисованы фигуры. Когда диск вращают вокруг оси перед зеркалом, то фигуры, рассматриваемые в зеркале через отверстия диска, представляются не вертящимися вместе с диском, а, наоборот, кажутся совершенно самостоятельными и делают движения, им присущие».

А английский врач Лайонелл Смит Бил сконструировал хореотоскоп. И вот этот прибор стал уже предтечей первого кинопроектора. Устройство проецировало шесть изображений с длинного слайда, и в нём использовалась ручка для прерывистого движения этого слайда. 

Выше ноги от земли

Однако, как мы уже упомянули, на дворе наступил век фотографии. Фотография запечатлевала, пусть ещё и с переменным успехом, реальный мир. Тогда люди и задумались: а можно ли при помощи фотографий записать реальное движение? 

Фотография — предшественница кино. О том, как придумали фотографический процесс, мы рассказываем в статье «Химия аналоговой фотографии»

Однако первое записанное движение — или то, что можно им формально считать — появилось не из-за желания зафиксировать его как таковое, а как доказательство в споре. Жил-был такой губернатор Калифорнии, Леланд Стэнфорд. Да-да, тот самый, который основал Стэнфордский университет. Он был не только промышленником, но и увлечённым наездником. 

И вот однажды оный Стэнфорд поспорил с двумя такими же увлечёнными людьми. Он утверждал, что во время галопа есть момент, когда лошадь отрывает все четыре копыта от земли. Человеческий глаз тут был не помощник: движение происходит слишком быстро, да и полагаться на человеческое суждение в таком споре было бессмысленно. 

Мейбридж

Стэнфорд обратился к одному из пионеров фотографии, Эдварду Мейбриджу. Этот английский фотограф к тому времени додумался до процесса, который он назвал хронофотографией — то есть записи движения какого-либо объекта при помощи фотосъёмки через краткие промежутки времени. 

Условно говоря: он устанавливал несколько фотоаппаратов, которые срабатывали буквально через секунду один после другого, и получал некую фиксацию движения. Стэнфорд для того, чтобы таким образом записать движение лошади, построил на своей ферме Пало Альто целый ангар, названный «фотодромом». С одной стороны бегового трека была построена длинная белая стена, а с другой стояло 12 фотокамер, чьи затворы соединялись с нитями, протянутыми поперёк дорожек для лошадей. 

Камеры поочерёдно срабатывали и фиксировали отдельные фазы бега. В результате было выпущено несколько серий, самой известной из которых стала «Салли Гарднер в галопе». Салли Гарднер, если что, это кличка лошади. И да, есть моменты, когда лошадь в галопе отрывает все ноги от земли. 

Прибытие поезда

Этот опыт стал первым из множества, которые позволяли сохранять движение. Попытки впоследствии его показать были многочисленными — например, профессор из Франции изобрёл «фотографическое ружьё» (привет, Шарик!), через которое он производил съёмку движений птиц и животных со скоростью 10 кадров в секунду. 

В это же время над проектом киноаппарата работал и знаменитый американец Томас Эдисон, и француз Луи Лепренс, и русский Иосиф Тимченко, и шотландец Уильям Диксон.

Исчезновение на поезде

Упомянутый выше Лепренс вообще-то технически является самым первым человеком, который сумел снять киноролик. В 1888 году этот французский изобретатель придумал хронофотографический аппарат с 16 объективами, которые он расположил в 4 ряда. Позже он ограничился одним и снял киноролик «Сцена в саду Раундхэй», датированный 14 октября 1888 года. 

На этих кадрах по саду прогуливаются родственники изобретателя: сын кинооператора Адольф Лепренс, тёща Сара Робинсон Уитли, Джозеф Уитли и Харриет Хартли. Ролик этот сохранился. Почему тогда его практически никто не знает, а пионерами кино считаются братья Люмьер?

А потому что чуть позже, в 1890 году, Лепренс сел на поезд Дижон–Париж и бесследно исчез. До сих пор никто не знает, куда. 

Массовость и одиночность

Поэтому в 1895 году титул создателей кинематографа получили братья Огюст и Луи Люмьеры. Они были специалистами по фотофиксации изображения: ещё в 1883 году они вместе со своим отцом Антуаном наладили в Лионе производство желатиновых фотопластинок. 

Изобретателем технологии стал младший брат, Луи. Однако кроме братьев над новой техникой работал французский инженер и механик Жак Карпантье: именно он сконструировал первый проекционный аппарат для кинолент. 

Братья считаются изобретателями кинематографа не в последнюю очередь потому, что их аппараты предполагали именно массовый показ фильмов. Для сравнения: кинетоскоп Эдисона — с конструкцией которого они, скорее всего, были знакомы, и из которого они, столь же скорее всего, позаимствовали пару идей — подразумевал одиночные просмотры. 

Люди с бульвара Капуцинок

Днём рождения кино стало 28 декабря 1895 года. Тогда в Grand Cafe на бульваре Капуцинок прошёл первый коммерческий показ первого фильма Люмьеров. Однако этим фильмом было вовсе не «Прибытие поезда»: этот фильм появился годом позже. 

Можно сказать, что Люмьеры сразу же заложили разнообразие киножанров: тут и документальное кино — «Выход рабочих с фабрики Люмьер» и «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» — и кинохроника «Прибытие делегатов на фотоконгресс в Лионе», и комедии «Механический мясник» и «Политый поливальщик», и драма «Страсти Иисусовы». 

С этого момента кинематограф стал развиваться семимильными шагами. Из коротких немых чёрно-белых роликов, снятых буквально «на коленке», кино превратилось в многомиллиардную индустрию производства цветных блокбастеров. Кино неизменно любимо всеми поколениями — и ваши любимые фильмы и рассказы о них вы всегда можете сохранить в Цифровой капсуле времени. Там же вы можете сохранить и ваши семейные киносъёмки!