Как будут выглядеть книги будущего?

Что значит замысловатое слово «библиофутурология», которое всё чаще появляется на страницах не только профильных, но и популярных изданий? Может быть, это книги о будущем? Так это футурология. Может быть, это библиотеки будущего? Но эта тема в ведении архитектуры. Не стоит гадать. Библиофутурология — это учение о будущем библиосферы, то есть всей книжной инфраструктуры. 

В книге «Прелюдия к Основанию» знаменитый фантаст Айзек Азимов вложил в уста своего персонажа такой возглас: «Печатная книга? Но это же… каменный век!» Действительно, как будет выглядеть книга в будущем? Как будут храниться и распространяться книги? Об этом вы узнаете в нашей статье. 

Что есть библиофутурология?

Библиофутурология — это комплекс межнаучных исследований, объектом которых являются все отрасли книжной коммуникации. Это книгоиздание, книжная торговля, библиотечное дело, библиография, журналистика, архивное дело — всё, что привычно обозначается собирательным термином «книжность». Предмет библиофутурологических исследований – перспективы существования книжности в условиях глобальной техногенной цивилизации XXI века. 

Библиофутурология, с одной стороны, занимается социальными проблемами книжности — дисфункцией чтения, когда огромное количество людей книг попросту не читает, сокращением книжного рынка, свёртыванием библиотечных сетей. С другой стороны, она пытается предсказать, какой вид книга примет в ближайшем или отдалённом будущем, учитывая развитие технологий.

Книга сопровождала человека практически всё время его существования. Она была свитком папируса и глиняной табличкой. Она была выделанной кожей, на которой писали чернилами. Она была дорого украшенными фолиантами, доступными только избранной высокородной и богатой публике. Наконец она стала бумажной, печатной и доступной. А сейчас постепенно становится электронной. 

О делах минувших дней читайте в нашей статье «Самая древняя книга»

Однако её электронное существование предрекали ещё век и два века назад: ровно тогда, когда мир поглотил интерес к электричеству и к механизмам, разрабатываемым при его помощи. Многие фантасты пытались предсказать, как будет выглядеть книга через пару-тройку столетий или даже раньше. Любопытно то, что некоторым из них это вполне удалось!

Фонокниги, библиокассеты и другие устройства

Конец XIX века весь был пронизан предчувствием будущих изменений. Фантасты, художники и философы грезили о новом, наступающем мире, и он представлялся им как мир высоких технологий. Разумеется, в этом предполагаемом будущем преобразовывалась и книга. 

Фонокниги: только звук!

Так, французский писатель Альбер Робида в 1890 году выпустил роман «Двадцатый век. Электрическая жизнь», в котором описал предполагаемые 1960-е годы. Робид считал, что к этому моменту человечество постигнет все возможности использования электроэнергии. 

Особенно фантаста впечатлял совсем недавно изобретённый Томасом Эдисоном фонограф. Робида с упоением живописал применение «мыслящих машин» на его основе и то, что человечеству уже не будет нужды в печатной продукции — книги, журналы и газеты изымут из обращения, а вместо них будут фонокниги, объединённые в фонобиблиотеки.

В какой-то степени можно считать, что Робида предсказал появление аудиокниг. Этот формат сейчас действительно достаточно популярен, но говорить, что он хоть когда-либо сможет вытеснить визуальное представление текста, не представляется возможным. 

Футурология — это наука? Читайте в нашей статье «Что такое футурология»

Конец книг

Вскоре после «Электрической жизни» вышла работа другого француза — Луи-Октава Юзанна, известного французского знатока книг и библиофила. Называлась эта работа, правда, совсем не по-библиофильски: «Конец книг». Появилась она в американском журнале Scribner’s Magazine.

Этот рассказ представляет собой диалог античных мужей о судьбе печатной книги — что довольно забавно, если вспомнить, сколько столетий отделяет книгопечатание от оных римских и греческих мудрецов. Оные мудрецы утверждают практически то же, что Робид — кстати, выполнивший к этому рассказу иллюстрации: то, что звукозапись заменит печатные листы, и книги «не будут утомлять зрение и тело, вынужденное принимать неудобные позы».

Юзанн был убеждён, что книги будут записываться на устройства, не превышающие своей площадью 5 квадратных дюймов. У каждого будет персональный аппарат, который «будет управляться плавным током» (то есть переменным) и будет храниться в стеклянном футляре, который можно будет преспокойно носить на плече. 

Самое забавное то, что форма книг будущего по Юзанну — это свиток. Забавно это потому, что сегодняшний просмотр ленты в мессенджерах — это скроллинг, и происхождение это слово ведёт от латинского scroll. То есть как раз таки свиток. 

Библиокассеты

«Матрицу» смотрели многие, и многие же помнят знаменитый момент, когда Нео просыпается после загрузки в его мозг информации и говорит «Я знаю кун-фу». Создатели фильма не были первыми в таких проектах: очередной француз Жан-Марк Коте к Всемирной выставке в Париже 1900 года создал серию открыток «В 2000 году». Так вот, на одной из них ученики в школе не читали учебники, а информация закачивалась им напрямую в мозг при помощи электрической машины с ручным приводом. Дело учителя — класть в машину учебники.

Эти открытки, уже изрядно к тому времени забытые, обнаружил в 1986 году знаменитый фантаст Айзек Азимов. Он опубликовал их в книге «Дни будущего: видение 2000 года из XIX века» и несколько развил. Он предположил, что информация не будет закачиваться напрямую, но будет адаптироваться под каждого ученика и показываться не на бумаге, а на экранных проекциях с движущимися строчками. 

Вопрос книг действительно занимал фантаста. В его произведениях «Стальные пещеры», «Прелюдия к Основанию» и «Космические течения» возникают книги будущего — книгофильмы, фильмокниги, библиофильмы, которые записываются на библиокассеты и воспроизводятся посредством книгоскопов. 

Образованность как электричество

Не отставали от своих коллег и русские авторы. Так, Михаил Марков — которого мы знаем как автора романса «Шар голубой» — в очерке «Один из читателей 1836 года» размышлял о будущем печатного дела. Уже тогда многие умы были заняты вопросом электричества, и Марков почти что предрёк вышеописанную картинку, нарисованную Жаном-Марком Коте: «Книги и журналы можно уподобить электрической машине, а читателя, обыкновенного читателя, — электризуемому телу: образованность течёт в него из машины невидимою струёю, проникает в него, разливается по всем членам…»

А Алексей Толстой в своей знаменитой «Аэлите» описывает марсианскую поющую книгу. В ней на страницах размещены не буквы, а геометрические фигуры. Когда человек обращает на них свой взгляд, они начинают менять цвет и форму, превращаются в звуки, и начинает «наигрывать едва уловимая, тончайшая, изумительная музыка…»

Классик же советской фантастики Иван Ефремов в какой-то степени предрёк появление электронных библиотек. У него есть отдельная статья, вышедшая в 1960 году — «Библиотека будущего» — и в ней он не только описывает «микроскопически малые и чудовищно ёмкие носители печатного слова», но и предлагает создать «автоматические линии» для получения информации по тому или иному научному вопросу. Если посмотреть на эти предложения пристальней, можно увидеть, что Ефремов в некотором роде описал интернет и его поисковики. 

Так или иначе, фантасты в своих произведениях рассуждали о том виде, в котором будет существовать книга, но не о самом её наличии в будущем. Книга как цельное высказывание обязательно сохранится. Расскажите о ваших любимых книгах вашим потомкам в Цифровой капсуле времени — и ваши правнуки смогут познакомиться с этими произведениями! В том причудливом виде, в котором в их время будет существовать вечная, добрая книга.