Будущее в кинематографе

Кино всегда было машиной времени, которая уносит нас в будущее — иногда пугающее, иногда восхитительное, но неизменно завораживающее. Режиссёры прошлого рисовали города под куполами, летающие автомобили и разумных роботов.  Каждый кадр становился посланием в будущее, в которое нам только предстояло попасть. Сегодня, когда многие из этих «фантастических» технологий стали нашей повседневностью, особенно интересно оглянуться назад. 

Мы получили смартфоны умнее звёздных коммуникаторов, но так и не дождались летающих автомобилей и самошнурующихся кроссовок. Кино ошибалось в деталях, но угадало главное: наш интерес к технологиям, страх перед ними и неистребимую надежду, что будущее всё же будет светлее, чем в «Бегущем по лезвию». Как менялся образ завтрашнего дня на экране и почему некоторые фильмы стали пророческими? Давайте отправимся в кино-путешествие во времени!

Важнейшее из искусств

Кино с момента своего появления стало не просто развлечением, а универсальным языком. И теперь на нём говорит весь мир. В отличие от литературы или живописи, оно сочетает в себе сразу все искусства: драматургию, музыку, изобразительную композицию, игру актёров — и при этом остаётся самым доступным способом рассказать историю миллионам. 

Кино может вдохновлять, пугать, заставлять задуматься или просто дарить радость. Всё это в формате, который понимает любой человек, независимо от возраста, образования или языка.

Познакомьтесь с историей кинематографа в нашей статье «Кино: важнейшее из искусств»

Но главная сила кинематографа — в его влиянии на сознание. Кино формирует культуру, задаёт тренды, меняет общественное мнение. Оно способно в двухчасовом фильме показать целую эпоху, заставить зрителя прожить чужую жизнь как свою и даже пересмотреть свои взгляды. 

От пропаганды до тонкой философии — кино было и остаётся мощнейшим инструментом воздействия. И пока люди любят истории, оно будет «важнейшим из искусств». Просто потому что ни один другой формат не умеет так убедительно говорить с миллионами одновременно. И показывать им будущее в том числе.

Метрополис на Луне

В первой половине XX века кинематограф только учился фантазировать о будущем, но уже делал это с размахом. На экранах оживали футуристические города с небоскрёбами, соединёнными воздушными мостами, как в легендарном «Метрополисе» Фрица Ланга, где общество чётко делилось на подземных рабов и надземных повелителей.

Эти образы отражали главный конфликт эпохи. Это восторг перед техническим прогрессом и одновременно страх, что машины поработят человечество. От этого страха человечество так и не избавилось.

Но были и совершенно иные настроения — безудержный технооптимизм, вера в то, что наука решит все проблемы человечества. Фильмы 1920-30-х годов наперебой рисовали мир, где автомобили летают. Там дома складываются как оригами, а люди запросто путешествуют на Луну. 

Достаточно вспомнить авантюрную «Женщину на Луне» того же Фрица Ланга. В нём космический полёт показан с поразительной для немого кино достоверностью. Впрочем, это неудивительно. Консультантом этого фильма выступил один из создателей ракетной техники, Герман Оберт.

Особенно любопытно, что многие технологические предсказания того времени сбылись. Правда, совсем не так, как представляли режиссёры. Мы действительно полетели в космос, но вместо ар-деко скафандров получили белые комбинезоны. 

Наши города заполонили не летающие авто, а смартфоны — вещь, которую футуристы 1920-х даже не могли вообразить. И всё же в этих ранних кинофантазиях уже угадывались очертания нашего сегодняшнего мира. Пусть и стилизованные под эстетику эпохи джаза и ар-деко.

Космическая гонка и апокалипсис

Эпоха 1960-80-х стала золотым веком научной фантастики. Тогда космос из мечты превратился в кино в почти осязаемую реальность. 

На волне космической гонки между СССР и США экраны заполонили эпические космооперы — от гипнотической «Космической одиссеи 2001 года» Кубрика, философски осмысляющей эволюцию человечества, до захватывающих дух приключений «Звёздных войн» Лукаса, где технологии служили лишь фоном для вечной борьбы добра и зла. Это было время, когда зрители верили: к 2000-му году мы будем завтракать на орбитальных станциях и летать на выходные к Юпитеру.

Но параллельно с космическим оптимизмом в кино развивался и совсем другой взгляд на будущее — мрачный, апокалиптический. Фильмы вроде «Безумного Макса» показывали мир после ядерной войны. Там цивилизация скатилась до первобытного варварства. А «Терминатор» пугал восстанием машин. Эти антиутопии отражали глубинные страхи эпохи холодной войны, когда угроза глобального уничтожения витала в воздухе. Любопытно, что именно эти кошмарные сценарии оказались куда ближе к нашей реальности, чем светлые космические мечты.

Постапокалипсис — это сейчас один из самых модных поджанров научной фантастики. Рассказываем о нём в материале «Постапокалипсис: зомби Третьей мировой»

Расцвет компьютеров в 1980-х породил совершенно новое направление — киберпанк. В нём технологии не спасали человечество, а скорее порабощали его. «Бегущий по лезвию» задал каноны жанра: дождливые мегаполисы, киборги, стирающие грань между человеком и машиной, и корпорации, управляющие миром.

Даже футуристический «Трон», казалось бы, воспевающий цифровой мир, на самом деле предупреждал об опасности растворения личности в виртуальной реальности. Эти фильмы удивительно точно предсказали наши сегодняшние тревоги о социальном неравенстве, тотальной слежке и зависимости от гаджетов.

Новые страхи

1990–2000-е годы стали временем, когда научная фантастика перестала искать будущего на звёздах и обратила взгляд на компьютерные мониторы. «Матрица» братьев Вачовски перевернула представления о реальности, показав мир, где человечество спит в капсулах, проживая жизнь в цифровой симуляции. 

Этот образ показал страхи новой эпохи — эпохи интернета, которые касались того, что мы можем потерять грань между виртуальным и реальным.

Тем временем в кинотеатрах разворачивалась другая революция — генетическая. В том же «Пятом элементе» клонирование выглядело как волшебство. Но уже в «Острове» Майкла Бэя клоны стали расходным материалом для богачей. Эти фильмы отражали общественные дебаты о биоэтике. Они разгорелись после появления овечки Долли.

Но самые пугающие сценарии касались глобальных катастроф. Если «Безумный Макс» 1980-х показывал постапокалипсис после ядерной войны, то в 2000-х главной угрозой стал климат. «Послезавтра» Роланда Эммериха демонстрировал, как за несколько дней может наступить новый ледниковый период. И это было уже не фантастикой, а экранизацией научных прогнозов. 

Яблони не будут цвести?

Кинематограф удивительно точно предсказал многие технологии, ставшие сегодня обыденностью. Ещё в 1968 году Кубрик показал в «2001: Космической одиссее» планшеты, удивительно похожие на наши iPad. А экипаж «Энтерпрайза» из «Звёздного пути» вовсю пользовался видеосвязью. Сейчас это обычный для нас Zoom или Телемост. 

Искусственный интеллект, который в 1960-х был зловещим HAL 9000, сегодня мирно беседует с нами через ChatGPT. А бионические протезы и нейроинтерфейсы, казавшиеся фантастикой в «Робокопе», уже возвращают людям с ограниченными возможностями подвижность и осязание.

При этом некоторые кинопророчества так и остались красивыми фантазиями. Мы до сих пор ездим на обычных машинах, а не летающих, как в «Пятом элементе» или «Назад в будущее 2». И кроссовки сами собой у нас не зашнуровываются. 

Но, к счастью, не сбылись и мрачные прогнозы 1980-х о тотальной ядерной войне. Человечество все эти годы оказывалось благоразумнее, чем представляли апокалиптические блокбастеры той эпохи. 

Есть и технологии, которые реализовались наполовину. Виртуальные миры из «Матрицы» трансформировались в пока ещё неуклюжие метавселенные, а киберпреступность из «Джонни Мнемоника» расцвела пышным цветом, но пока без хакеров-телепатов.

Возможно, эти прогнозы просто ждут своего часа — ведь многие «фантастические» технологии из старых фильмов внезапно становились реальностью десятилетия спустя. Кто знает, может, и летающие машины когда-нибудь появятся — но уже не на экране, а у нас за окнами.

Кино всегда пыталось угадать будущее — иногда попадая в точку, иногда оставаясь лишь фантазией. Но есть одна вещь, которую точно стоит сохранить для завтрашнего дня: историю своей семьи. Передайте её следующим поколениям в Цифровой капсуле времени! Переходите по ссылке и знакомьтесь с этим инструментом.